整体说明：
导演: 成志超 / 马华干 / 苏飞
编剧: 赵玄 / 黎欣然 / 陆星璇 / 冷雪
主演: 迪丽热巴 / 龚俊 / 刘宇宁 / 夏楠 / 裴子添 / 更多…
类型: 剧情 / 爱情 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2023-07-12(中国大陆)
集数: 39
单集片长: 45分钟
又名: 帝皇书 / The Legend of An Le
IMDb: tt17070646
下载地址：
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内容介绍：
该剧改编自星零的小说《帝皇书》。
相传韩帝两家共创大靖，然而十年前，帝家因谋逆获罪，仅余下一名孤女被囚玳山。十年后，一心救下帝家孤女的太子韩烨（龚俊 饰），在前往帝家故里靖南剿灭海贼时，竟遇上一个口口声声非他不嫁的娇俏水匪。女水匪自称任安乐（迪丽热巴 饰），她拿出三万水师，登临京师求聘太子，却又在死缠烂打韩烨的过程中，展现出了过人的才智。只有暗中协助任安乐的刑部尚书洛铭西知道，她就是帝家孤女帝梓元，此来正是为了家族翻案。任安乐连破科举舞弊案、江南水灾案，还与镇边公主安宁打得火热。而韩烨也因两人家国立场的一致，对她心生好感，但此时，任安乐的替身，假帝梓元也回到京城，奉旨参选太子妃，本就阴谋遍布的宫廷，因此陷入了更大的旋涡之中。
观后感：
陪韩烨走到《安乐传》大结局啦，编剧的职业病和小小仪式感——拆解角色，做一个韩烨的人物小传。（角度偏理论向，文末有一些对韩烨结局的理解）
不论是对于编剧还是演员，塑造角色会基于以下三个层面，自内而外构建冲突。我给韩烨的这三层冲突总结如下：
1⃣个人内心冲突（人性与神性的极限冲突）
↓
2⃣个人和个人的冲突（与女主的虐恋）
↓
3⃣个人和社会（化解韩、帝矛盾，守家国护天下）
这三个层面中，最重要、最原始的是1：个人内心冲突，这是角色的灵魂，是角色在剧中发展的原动力。这一点能否立得住，能挖到什么深度，又能冲突到什么程度，几乎决定了这个角色的成败。而韩烨的终极冲突，我认为是「其神性和人性的不可调和」。他所有的苦难，宿命性的悲剧，皆源于此。
因为人怎么可能是神明呢？
可他偏要以凡人之躯去做啊！
这又不是修仙，只是明知不可为而为之的孤勇罢了……
于是极致的张力与光彩就从这个角色身上产生。
【韩烨根本不是小神仙】
塑造韩烨这个角色真正的风险在哪里？我认为恰恰在于其神性，其完美，有圣母风险。观众最恐满嘴大目标的圣母型角色。如果只一句护苍生，至少我是不会有任何感觉。
诚如桃叨叨采访稿中所说，韩烨不是一个绝对意义上的成长型角色，因为他出场时能力值和人格都已是极高水平。那怎么让这个人可爱？或者说，怎么让他像个人，规避掉“圣男”倾向？
一是给他设计与人设相反的丰富细节。鼻尖吻，醉酒萌，下江南时戏中戏的短暂放纵，化缘山底叼着狗尾巴草的臭屁，在选妃宴上追逐着乐乐又不忍收回的目光等等，这些都是可爱的韩烨，也是龚俊曾形容的“冰底流水”的具象。
我们不难看出，这样本真的韩烨在剧中出现过多次，既层层递进，又一波三折，丝滑连贯能自洽，很好地反衬了韩烨的压抑常态，于意料之外情理之中地，成就了韩烨于原著之外的高光时刻。演员雕琢细节的功力了得。
二则是通过他爱人。看一个人爱什么样的人，便能窥见他本人的性子。
不说守诺，不说赎罪，仅从爱情本身来说，韩烨中意的显然是恣意霸道有能力的独立女性，所以他喜欢舞刀弄剑能上树的小帝梓元，做了任安乐的事业粉；
他对成年帝梓元的感情则比较复杂，偏向于他神性的那一面。
在功能上，小帝梓元/女水匪任安乐，是韩烨人性一面的分身；
而成年帝梓元，是韩烨神性一面的分身。
我虽然认为韩烨的人格和目标都趋于神性，但他潜意识里一直在追逐的，却是潇洒恣意只需要做自己的“人性”一面。这才是他能被女水匪吸引的原因——她有他可望而不可即之处。
神爱世人，是普度众生，若韩烨真是如此，就没那么痛苦了。
可他毕竟是凡人肉身，有小爱的冲动，更有想做回凡人的本能。
【韩烨的人格和目标又都是趋于神性的】
韩烨的神性被解读比较多了。
洛铭西曾说他天真，这话我觉得对了一半。他的确是一个理想主义的人，但他不是对困难估计不足，而是比凡人更笃定也更忘我。
他实现目标的方式亦是趋于神性，以阳谋布局破解阴谋。
旁人对他的期待也像对神明一般。你品性高洁所以我的复仇你定会帮我完成关键一步；她的声望已经与你比肩因此身陷险境，需要你来破局；你如神明无坚不摧所以坠崖以后一定还想重新来过……
这样看似完美的“神性”，在物质（生物）层面与他的肉身是根本性相悖的，这必然会让他在实现目标的过程中劫波渡尽，以献祭自我的凡人之躯终局。
有人说韩烨后期呈现了重度抑郁症的症状，我认为这就是神性和人性在极限拉扯后引起的精神官能冲突。
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